碧昂丝的新乡村专辑在评论家中引起了轩然大波他们是对的吗?

这位超级巨星的新声音被纳什维尔乡村电台驳回，而评论家则指责她愤世嫉俗。他们有道理吗?

上个月，俄克拉何马州的一家小型乡村音乐电台KYKC收到了一个请求。那是一个周二的早晨，一位听众想听碧昂斯(Beyonce)的新单曲《Texas Hold’Em》，这首歌已经发行了三天，由于其明显的(令人惊讶的)乡村鼻音，在音乐界引起了轰动。他们的回答很明确:“我们不会在KYKC播放碧昂斯，因为我们是一家乡村音乐电台。”

一个小小的乡村电台用不到15个字引发了一场酝酿了一段时间的争论，即:谁来定义什么是乡村音乐?

听众把这封邮件放在X上，被观看了360万次。粉丝们纷纷打电话来抱怨;电视台最终让步了。“我们没有在乡村电台播放她的作品，因为她不是乡村歌手，”电台总经理罗杰·哈里斯(Roger Harris)说。“好吧，现在我猜她是想这样，我们都赞成。”

他们可能是“全力支持”，但KYKC和其他人的说法是，来自德克萨斯州休斯顿的32次格莱美奖得主碧昂丝·诺尔斯·卡特(Beyonce Knowles Carter)只是在某天早上醒来，决定把自己重新塑造成乡村歌手，这很能说明问题。对一些人来说，它向长期以来将非白人声音挡在乡村音乐排行榜之外的守门人发出了声音;对许多人来说，碧昂斯对这一音乐类型的尝试只是乡村音乐正在发生变化的最新迹象。一些人还指出，任何真正的乡村音乐爱好者都知道黑人乡村音乐并不新鲜——事实上，黑人音乐家从一开始就与乡村音乐密不可分。

在碧昂斯新专辑《牛仔卡特》(Cowboy Carter)发行前的几周，音乐界争论的焦点不是歌曲的质量，而是简而言之，碧昂斯做乡村音乐是否是一件好事。《牛仔卡特》是一个由迪斯科和house影响的文艺复兴三部分组成的项目的第二部分，该项目始于2022年。

有些人可能会认为，数据应该为自己说话。凭借《Texas Hold ' Em》，她迅速成为第一位凭借一首乡村歌曲登上美国百强单曲榜榜首的黑人女性。随后，乡村天后多莉·帕顿(Dolly Parton)为她代言。“我是碧昂斯的超级粉丝，很高兴她出了一张乡村专辑，”她在Instagram上写道，后来暗示诺尔斯·卡特(Knowles Carter)可能为她的新专辑代唱了。

“很多人都没有意识到碧昂斯是一个乡村女孩，”帕顿告诉诺克斯新闻。“她来自德克萨斯州。我认为我们属于我们能做得好的地方，我认为她的歌在全世界所有的排行榜上都是第一名。所以，我的意思是，谁能否认这一点呢?”

说唱歌手Azealia Banks就是其中之一。她指责碧昂斯是“白人女性的角色扮演”，暗示这位歌手利用自己的明星地位“扼杀了乡村音乐界现有的黑人艺术家，他们已经努力了多年，但却没有钱给格莱美的选民送水果盘和后台通行证”。碧昂丝保持着获得格莱美奖最多的记录，但她还没有把令人垂涎的年度最佳专辑带回家。愤世嫉俗的人认为，一张吸引更多听众的乡村专辑可能是最终让她超越界限的唱片。

从很多方面来说，这张专辑引起的轰动只是小题大做(或者说是酒瓶里的龙卷风?)在乡村音乐的故乡纳什维尔，它被许多人视为一种转变的一部分，这种转变已经持续了一段时间，因为新的声音(通常是年轻人、黑人和女性)对乡村音乐的全新理解正在拓宽它的定义。

条条大路通乡村

Bob Harris在纳什维尔接受电话采访时表示:“如今的主流氛围更多是一种开放的拥抱，而不是怀疑的拒绝。”今年4月，哈里斯将在Radio 2庆祝主持《乡村秀》节目25周年。他说，这种类型的节目感觉正处于巨大变化的风口浪尖。“乡村音乐以南方、封闭、有点不酷而闻名。我们现在看到的是一个新现象。”

对哈里斯来说，这一切“都导致了这一点”，他注意到各种各样的艺术家和粉丝是如何涌向这一类型的(他指出，在英国，这是“目前增长最快的音乐类型”)。他说，旅行的方向是“朝向国家”。“国家现在变得很重要。”

纳什维尔的变革是否受到了阻力?他说，只有当你“简单地从主流乡村电台获取气压计读数”时才会这样。

“我真的认为，这是对这个国家目前处境的扭曲看法……比如，如果你仔细观察乡村音乐协会及其对乡村音乐的态度，你会发现乡村音乐协会所接纳的艺术家比乡村电台所准备做的要广泛得多。我认为这是纳什维尔情绪的一个更准确的晴雨表。”

无线电仍然拥有“巨大的力量”。他说:“当然，美国乡村电台里的女性并不像人们希望的那样多。”但是人们(尤其是年轻一代)发现新音乐的方式已经改变了。这意味着广播不再是唯一的敲门声。

“在过去的几年里，有大量真正有才华的黑人艺术家丰富了乡村音乐，”哈里斯说，他指的是米基·盖顿和布里特妮·斯宾塞等艺术家。“它们不仅被接受了，而且得到了大量的支持。”

对碧昂斯新专辑的最大指责是，她的音乐永远不可能真正被视为乡村音乐(事实上，歌曲的元数据将它们标记为流行音乐，有人说这可能是它们早期缺席乡村电台的原因)。对于纳什维尔的词曲作者兼教授爱丽丝·兰德尔(Alice Randall)来说，如果前两首歌可以作为参考的话，这是纯粹的乡村音乐。兰德尔的新书《我的黑人国家:乡村音乐的黑人过去、现在和未来之旅》将于下月发行。他说，一首乡村歌曲必须包含四件事:“生活艰难;上帝是真实的;道路、酒、家庭，有时还有性，都是对生活艰辛的重要补偿;过去总比现在好。

“当我看到这四样东西时，我认为我们很可能正在创作一首乡村歌曲。你可以在这些歌曲中看到这些东西。”

德州扑克的人在哪里?兰德尔说，上帝存在于“自然”之中。“在龙卷风里，在蜂蜜里。你有家庭作为对生活艰难的补偿，在性生活中。这些是我想看的东西，看看是不是一首乡村歌曲。这些东西不仅存在，而且傲慢地存在着。”

兰德尔说，自从这种音乐类型第一次被录制以来，黑人音乐家就一直是“必不可少的”。例如，1930年录制的《蓝色约德尔9号》(Blue Yodel No. 9)被大多数人认为是最具标志性、最具开创性、最重要的早期乡村唱片。三个人演奏蓝色约德尔第九号。一个是吉米·罗杰斯，一个是里尔·哈丁·阿姆斯特朗，一个是路易斯·阿姆斯特朗。三个天才在那张唱片上演奏——其中两个是黑人。”她说，他们的名字没有被记录下来，“但哈丁在每个小节都演奏——她的钢琴推动着歌曲的发展”。

41年前，兰德尔来到纳什维尔，成为一名乡村歌曲作者，她遇到了查理·普赖德(Charley Pride)，后者在60年代成为乡村音乐的第一位非洲裔商业明星，有29首冠军歌曲。兰德尔说:“直到现在，才有一位黑人女性登上排行榜冠军的位置。”她指出，“在乡村音乐排行榜上，女性的处境比男性更艰难。”

“碧昂斯的成就不仅是黑人国家的非凡成就，也是黑人女性的非凡成就。”

这并不是这位歌手第一次因为冒险进入乡村而受到抨击。她在2016年的专辑《Lemonade》中收录了乡村歌曲《Daddy Lessons》，但当时被录音学院乡村音乐委员会否决。在2003年的CMA颁奖典礼上，她带着“小鸡”和她一起登上了舞台。2003年，她们公开反对乔治·w·布什，遭到了强烈反对，如今她们被认为是乡村外来者。这场表演引起了巨大的种族主义反弹。兰德尔是当时为这首歌辩护的人之一，他在一篇文章中指出，这首歌的歌词包含了所有乡村音乐的经典成分，从“福音派基督教”到“对威士忌和枪支的热爱”。

事后，她回忆说，“有人对我说了一些言语暴力的话。”

碧昂丝表示，她的新专辑“源于多年前的一段经历，当时我觉得自己不受欢迎……很明显我不受欢迎。”

“但是，由于那次经历，我对乡村音乐史进行了更深入的研究，并研究了我们丰富的音乐档案。”

兰德尔回忆起纳什维尔种族主义盛行的时代。她说:“当我来到这里时，有时会有人叫我脏话。”“我遇到过一个男人——在我遇见他之前我就喜欢他的作品——我第一次见到他时，他站在4英尺远的地方，为了让我能听到他说话，他对我们共同的朋友说，‘如果我必须和哈佛的(n个单词的)女孩竞争，我在这一行已经太久了。’”

她说，碧昂斯在她职业生涯的这个阶段制作乡村专辑并非巧合，因为她已经创造了“无可否认的艺术”。兰德尔说，只有到现在，她才能“作为一个在多种音乐流派中充分实现的艺术家”向乡村音乐过渡。

她说，这是一个可以为年轻黑人女性乡村艺术家打开大门的时刻，并放大那些已经引起轰动的声音。她说，新粉丝“追随碧昂斯进入乡村”。“黑人说他们从来都不喜欢乡村，但现在正在进入他们的乡村夏天。我看到一些白人表示，他们不认为自己会喜欢这首歌，不想爱这首歌——他们喜欢这首歌。”

哈里斯指出，碧昂斯似乎在这张专辑中探索了乡村音乐丰富而又经常被忽视的历史。“从东海岸搬过来的定居者遇到了从南部各州来的黑人，这种汤开始形成，真正包含了蓝调、乡村、蓝草、灵魂、福音等元素……有汤，碧昂丝正在探索。”

如果这些音乐还不足以让你相信这是一个乡村，那么这些艺术作品——碧昂斯穿着工装裤，戴着牛仔帽，骑在白马上，手持美国国旗——应该能让你信服。就碧昂斯而言，她对这个品牌的兴趣远不如那些希望她拥有这个品牌的人，或者那些说她无权拥有这个品牌的人。“这不是一张乡村专辑，”她说。“这是碧昂斯的专辑。”

碧昂斯的新专辑《Cowboy Carter》已经发行了